□王同舉

夏日的荷塘，田田綠葉亭亭伸展，粉色荷花風(fēng)姿婀娜。一陣風(fēng)過，綠浪翻滾，清香裊裊，駐足間便令心生歡喜。

世人愛荷，最先是被那花容勾住了魂。片片花瓣浸了晨露的柔，染了霞光的潤，像未施粉黛的美人面，帶著些許羞怯與矜貴。單瓣荷輕盈似雪，風(fēng)過時(shí)若仙子拂袖；復(fù)瓣荷豐潤如霞，層層疊疊如裙擺的褶皺，卻沒有半分堆砌與雜亂，顯得舒展而又坦然。清晨的花苞是一支蘸滿詩意的筆，將開未開時(shí)最是動(dòng)人；正午盛放的花朵坦露胸懷，連金黃的花蕊都透著率真；到了傍晚，半合的花瓣似欲說還休的美人，把過往的光陰藏進(jìn)漸合的瓣尖。

荷香淡而悠遠(yuǎn)，它不似梔子花香那般馥郁張揚(yáng)。荷香絲絲縷縷，隨風(fēng)漫過塘面，不經(jīng)意間鉆進(jìn)鼻腔，在五臟六腑中縈繞成一股透心的清涼。舊時(shí)女子簪荷于鬢，文人置荷于案，圖的便是這縷能清心靜氣的“君子香”。

荷葉的綠濃如潑墨，濃得清亮，濃得有筋骨。風(fēng)過處，高高低低的荷葉翻卷成層層綠浪，陰影落在水面，倒讓暑氣都減了三分；驟雨時(shí)，荷葉承接住萬點(diǎn)雨珠，“大珠小珠落玉盤”的聲響，成了荷塘獨(dú)有的樂章。荷葉從不與荷花爭(zhēng)艷斗奇，卻用寬大的襟袍托舉著粉蕊瓊苞，像極了默默守護(hù)的君子，把風(fēng)頭都讓與花兒。

荷終生與水和泥土為伴，自然就生出些許靈氣。無數(shù)文人為之傾倒，寫下了眾多詠荷名句，讀起來令人動(dòng)容。楊萬里的“接天蓮葉無窮碧”寫其壯闊，李清照的“誤入藕花深處”繪其閑趣，李白以“清水出芙蓉”贊其天然無雕飾。最懂她的是周敦頤，他在《愛蓮說》中寫盡荷的品格，“出淤泥而不染”是身處濁世的清醒，“濯清漣而不妖”是面對(duì)浮華的自持。你看那莖稈，中通外直不蔓不枝，寧折不彎如士人脊梁；你看那花瓣，從盛放至凋零始終素衣凌塵，即便飄落水面，也不染一絲泥滓，恰似君子處世，縱經(jīng)風(fēng)雨侵蝕，仍守得一身清白。從《詩經(jīng)》的“隰有荷華”到李漁的“葉與花同致”，荷早已成了中國人精神世界里高潔的代稱。

貪念荷之美，又想免去舟車勞頓之苦，可養(yǎng)碗蓮。取一只素青瓷碗，盛半碗清水，置一朵新開的荷于碗中。瓷白映著粉，水綠襯著青，恍惚間，瓷碗里盛下了整個(gè)荷塘的月光，不聞嘈雜人聲，只聽見風(fēng)過荷葉時(shí)細(xì)碎的“簌簌”聲。與荷對(duì)坐，看光影在瓣尖流轉(zhuǎn)，世間所有的喧囂都已退場(chǎng)，唯有眼前亭亭裊裊的荷，美得驚心動(dòng)魄又寂靜無聲——花是她的容顏，葉是她的風(fēng)骨，而那一縷清芬，早已漫過千年時(shí)光，在每個(gè)愛荷人的心尖尖上震顫。